智者、雅士与少年|雷克萨斯携手单向空间呈现“2020年木心文学周”

发布时间：2020-08-24 10:55:23

二零二零年，秉承着对“木心文学精神”，对“艺术精神”的渴盼，第二届木心文学周在单向空间•杭州乐堤港店成功举办。

二零二零年开年，身为独立书店的单向空间面临着前所未有的挑战。幸运的是，在一路奋进的路上我们找到了志同道合的同行者，也是第二届木心文学周特约合作伙伴雷克萨斯。作为一个具有人文气质的豪华生活方式品牌，雷克萨斯一直倡导以文化为中心的、追求品质与内涵的生活态度，曾多次携手单向空间，为大众构建充满精神启迪和思想碰撞的文化交流平台。

2020 年8月21-22 日，在木心作品首度结集精装新版、木心全集计划启动之际，暨“米修与木心”联展在上海当代艺术博物馆开展、同名画册同期出版前夕，单向空间联合木心美术馆和雷克萨斯一起，致敬这位超越时代的文艺传奇——木心。活动特邀当代作家、学者，钢琴、长笛演奏家，木心美术馆馆长、著名画家陈丹青，单读荣誉出版人以及诸多读者朋友们齐聚单向空间•杭州乐堤港店，展开了多场精彩绝伦的对谈与讲演，与现场近千名读者观众以及超过 60 万的在线观看观众，共赴追怀木心的文学周末。

第二届木心文学周以“智者、雅士与少年”的多元视角，以音乐演奏会、主题文学论坛、主题分享会等不同形式，标举、省思木心先生的文学精神，以他生命至上的艺术创见，砥砺与奠基逆境世界不可磨灭、至上的尊严。

“音乐是我做了一个梦”——木心音乐演奏会

21日晚，木心文学周以一场音乐演奏会拉开序幕。演奏会开始前，单向空间联合创始人张帆以及LEXUS雷克萨斯中国市场推广部公关室室长杨琳发表致辞。

随后，陈丹青讲述了他和木心的结识缘起，讲述了发现木心手写乐稿的惊喜，并介绍了将木心先生乐稿“编译”出来的著名作曲家、钢琴家高平先生。

高平数年来进行木心音乐遗稿整理工作，是其最重要的整理者、编创者与演奏者，也是为木心诗作谱写乐曲最早、最多的音乐家。本次音乐会上，高平带来了四首在木心音乐遗稿基础上编译与再创作的乐曲,包括《未题 No.1》《未题 No.2》。其中，高平新近完成的钢琴与长笛合奏曲《夜景二首》，在本次音乐会上与旅德长笛演奏家刘宗琴共同完成了首演。此外，音乐会还穿插了先生特别喜爱的肖邦钢琴曲，及两首高平本人近期创作的钢琴曲首演。

音乐演奏结束后，音乐作家田艺苗与高平就木心的音乐展开了对谈。

田艺苗说到，聆听演奏的过程中，她一直在思考木心音乐旋律中，吸引人们的是什么。她认为是曲调中虽短却清晰的哀而不伤。高平表示，译写木心先生遗稿时他最看重的就是一种直觉，抓住的是旋律中的味道。他相信木心先生在编曲的过程中也可能是在实验，一边写，一边想，他打破了古典音乐内部的一个原则，超出了一般人的音调，并将它写在乐稿之中。

在文学上他是音乐家——木心“文学交响”

暨新版“木心文集”专场论坛

木心先生常以音乐来谈论文学，而其自身文学也蕴含着丰富的音乐的律动和自由。22日下午，“在文学中，他是音乐家”主题论坛就邀请到了华东师范大学中国创意写作研究院院长、上海作家协会副主席、著名作家孙甘露，浙江大学世界文学和比较文学研究所教授许志强，作家笛安以及音乐人、作家、收藏家姚谦，选取木心不同面向的代表作品，从小而新的视角切入，进行文本解读，并以点及面，比较深入地分析木心诗歌、小说、散文、言论集等不同面向和作品形成的“文学交响”。

“此处与彼处，现在和过去，是一对木心不断循复接续很重要的主题。”                  

 ——孙甘露

“我是带着问题来的。”孙甘露说，他心中有许多关于木心的疑问想与众人共议，比如：我们究竟在一个什么样的坐标或维度上看待木心的写作。“木心作品在大陆出版或者说被接受、被阅读的过程反映了作家与时代，包括与读者紧张的关系。人们通常是从作品的角度，或者作品在文学史的脉络里、与时代的关系里来理解一个作家的写作的。但有时候我觉得木心又是一个特别的例子，我们也可以更多地从读者的角度来观察。”

另一方面，他也讲到木心文学中的隐藏着的“上海”，或者说旧时光。“现在很流行的《从前慢》中包括了对童年生活、家乡生活的回忆。”孙甘露说，“时间是一个滤镜，透过这个滤镜，你回望当时那个年代，好像空间、时间、感受都被提纯过了，好像是一个和今日不一样的年代。”

“我认为他的作品世界提供给我们最重要的，是一个人对于美的坚持，这是所有艺术创作的原动力，这是一个源头，这是不灭的。”

——笛安

初识木心的作品，笛安读到“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人”一句，便看到了一个干净的美少年。

“那个美少年，不管岁月如何流逝，一直活在他的文字世界里，一直活在他虚构的世界里，这是非常重要，以至于会被很多读者忽略的事。”笛安认为，文学首先应该是美的，作者与读者共享美的意象，形成情感的共振。这正是木心的文学中最吸引笛安的地方。“整个20世纪的巨浪从他身上碾过去，经历过很多的动荡与苦难之后，在他的文字里依然有这样的一种‘我觉得美是最重要的’，这已经不是作品的问题了，而是这样的人非常少。”

“他的本色是抒情主人公类型，需要卸载很多东西来雕塑自我，而不是将自己消弭在无数的主人公。”

——许志强

许志强认为，木心是一个在汉语诗歌方面做出杰出贡献的诗人。以《色论》为例，木心对于语言的修辞性思维的扩张与使用，在汉语世界中做到了少有的极致。“他给了我们一个主要的课题——能否重新发挥语言（不局限于汉语）本身的珠圆玉润的销魂语言感召力与魔力。”

在“风景、时差与漫游”这个分享主题中，许志强提到，最能展现木心魅力和思想方法的作品就是《伪所罗门书》。这不仅与木心个人的才华、造诣相关，更和他所处的时代有关系，他将他迟到者的身份（文化上的时间错置）直接纳入到抒情诗的写作当中去。我们可以看到抒情主人公的形象是一个幽灵般的形象，因为他迟到，因为他所要拥抱的东西已经死亡，他跟着死亡也必然会死亡。从想象的角度讲，这个死亡给了他无边无际的想象力。我们在木心《伪所罗门书》中看到巨大的时空，许志强将它总结为时空时间措置的超时空的欧罗巴的漫游，而这只有中国东方的诗人才会真正实现的。

“在这个流量导向、网络文书更加悲惨的世界，正是回来读木心文章很好的时候。”          

——姚谦

对于木心的作品，姚谦从自身音乐创作讲起，在台湾新浪潮兴起的时期，许多歌曲的创作都源自文学的阅读。那时候，木心的文章与诗明显地出现在了创作来源的名单中。姚谦也说到，那段时间他开始读木心的诗，并看到了一种“诚实”。

“诚实的‘诚’很重要，创作者的诚实是很大的挑战，因为一不小心诚实就会变成了一种发泄。”姚谦说，“我现在还在练习这件事，我想的是如何让自己的诚实成为一个更好的对照，就像木心先生描述的，他的阅读里也会对照出他自己看法的诚实，但又没有任何太强烈的批评性。他既是一个书写者，又是一个阅读者在写自己，这是一个维度上比较难平衡的事。”

“米修与木心：幽灵的交遇”

——陈丹青主题分享会

8月22日晚，“智者、雅士与少年——2020木心文学周”迎来了最后一场也是最受关注的主题分享会：“米修与木心：幽灵的交遇”——陈丹青主题分享。 

演讲结束后，陈丹青参加了书店的签售活动

陈丹青分享了“米修与木心”展览的缘起、米修与木心这一中一西，两位同为诗人、画家的二十世纪的杰出灵魂相遇，所产生的碰撞与共振。

在现场，陈丹青还说到，他希望这是他最后一次以主要分享嘉宾的身份参加关于木心纪念的活动。

“木心不再是那个木心了，不需要我在那瞎操心。”陈丹青想在未来看到更多的年轻学者、研究者、读者成为木心活动的主力军。在之后的互动环节，许多观众也印证了他的希望，纷纷描述了自己对米修与木心的感受，提出了关于木心的见解与疑问。

在观众与陈丹青的互动交流中，活动圆满落下帷幕。我们似乎看到陈丹青的设想正在成为的现实。也许就在明年，我们将看到完全不同的木心文学周，邂逅不一样的木心和陈丹青。

来源：杭州网 作者： 编辑：马国平